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Mit Treppensteigen zum knackigen Po“ titelt „Men’s Health“, und „Fit for Fun“ verspricht, Treppensteigen sei „Kalorienkiller Nr. 1“. Der moderne Mensch hastet Stufen empor. Um Gewicht zu verlieren. Um den Körper zu formen. Moderne Treppen sehen dann auch meist wie sterile Fitnessgeräte aus. Schmucklos. Wozu auch sollte Stuckornamentik oder kunstvolle Bemalung gut sein? Es guckt ja doch keiner. Weil er kalorienvernichtend hochrennt, muss er den Blick unten halten, um vor lauter Hast nicht zu stolpern.

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Treppen erzählen vom Lebensstil einer Epoche. Über die große Treppe der Würzburger Residenz kann man gar nicht hetzen. Die Stufen sind im Verhältnis zur Höhe ungewöhnlich tief. Das zwingt zu gemächlichem Rhythmus: Zum prächtigsten Raum des Schlosses, dem Kaisersaal, muss man aufwärts schreiten. Auf halber Höhe wendet die Treppe, teilt sich in zwei Wege. Der Besucher, der ihrem Lauf folgt, richtet den Blick ganz von selbst auf das Fresko an der Decke. Giovanni Battista Tiepolo hat dort die ganze Welt dargestellt, wie sie in der Mitte des 18. Jahrhunderts bekannt war. Der Weg nach oben ist in der Residenz beschaulich – auch in dem Sinne, dass der Besucher die Wunder, die sich über ihm erschließen, beschaut.

Das Arrangement zeigt dem Besucher auch, dass er sich im Haus eines mächtigen Mannes, des Fürstbischofs, bewegt. Das weiträumige Treppenhaus und die großartige Kunst machen den Menschen klein. Man kann auf dieser Treppe vielleicht keine Kalorien verlieren. Aber durchaus ein Stück Selbstbewusstsein. Das war durchaus im Sinne des Herrschers . . .

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Die Treppe in der Würzburger Residenz weitet den Blick. Eine Wendeltreppe verengt ihn. Wer sie hinaufsteigt, sieht immer nur ein paar Meter voraus. Wer hinab läuft, kann nur ahnen, was sich da unten, hinter den Windungen, verbergen mag. Wo wird das hinführen? Wie viele Windungen werden noch kommen? Das Ende ist nicht absehbar. Man dreht sich im Kreis. Wer die Wendeltreppe im Bad Mergentheimer Schloss unter die Füße nimmt, dreht sich immerhin um die Sonne. Das weiß er freilich nur, wenn er vor dem Aufstieg neugierig war und im Treppenauge, um das sich die Stufen winden, in die Höhe geblickt hat. Dort, an der Decke des Treppenhauses, glänzt eine golden bemalte, stuckierte Sonne. Die reich verzierte Treppe, die heute die Abteilungen des Deutschordensmuseums verbindet, ist eine Arbeit des Renaissance-Baumeisters Blasius Berwart (1530 bis 1589). Mit tiefen, niedrigen Stufen zwingt auch sie zu gemächlicher Gangart. Und sie ist breit.

Jahrhunderte zuvor hatten Wendeltreppen in den Häusern der Mächtigen ganz anders ausgesehen. Sie waren schmal und, von unten gesehen, generell rechtsdrehend. Das gab dem Burgherrn und seinen Kämpfern Raum, um das Schwert zu schwingen. Von unten kommende Angreifer wurden rechts von ihrer Schwerthand (meist die rechte) durch die enge Spindel behindert. Zudem musste in dem engen Lauf einer hinter dem anderen gehen. Fiel der Vordermann, blockierte er den Aufgang für die nachdrängenden Angreifer. Gut für den Burgherren. Die Mergentheimer Wendeltreppe ist so breit, dass zwei oder drei Menschen nebeneinander gehen können. Bequemlichkeit geht hier vor Sicherheit: Der Treppenbau zeigt, wie sich die Lebensauffassung vom Mittelalter zur Renaissance hin geändert hat.

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Zwei Personen nebeneinander können auch die (öffentlich nicht zugängliche) Wendeltreppe am Grafschaftsmuseum in Wertheim besteigen. Das Besondere: Der 1540 – also auch in der Renaissance – gebaute Aufgang ist eine doppelte Wendeltreppe. Die zwei Spiralen sind ineinander verschraubt. Jede hat ihren eigenen Eingang und ihren eigenen Ausgang. Der Treppenturm diente als platzsparender Zugang zu zwei Häusern, die von verschiedenen Familien bewohnt wurden. Sie konnten ihn nutzen, ohne sich zu begegnen.

Doppelte Wendeltreppen sind selten. In ganz Europa gebe es nur 43 derartige Anlagen, so Friedrich Mielke, Denkmalpfleger, Treppenforscher und emeritierter Professor der Technischen Hochschule Berlin, in einem Aufsatz über die Treppe an der Pfarrkirche in Bad Königshofen. Auch dort sind zwei Treppen ineinandergeschraubt. Anders als in Wertheim ermöglicht aber eine Hohlspindel den Blickkontakt zwischen beiden Spiralen. Mag der lichte Raum im Zentrum auch nur 13 Zentimeter betragen: Zwei Menschen können sich von den verschiedenen Läufen aus sehen und miteinander reden. Dem Anschein zum Trotz werden sie auf der Treppe aber nicht zusammenkommen.

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Die sichelförmig gearbeiteten Stufen erschließen lediglich die Empore der Kirche. Warum wurde so viel Geld für außerordentliche Steinmetzkunst ausgegeben? Rechnete man mit Besucherströmen, die man durch getrennte Auf- und Abgänge in verschiedene Ausgänge kanalisieren wollte? Wenn ja: Warum? Wollte man nur ein bisschen mit außergewöhnlicher Architektur protzen? Man weiß das nicht mehr. Klar ist, dass die Anlage „zu den kunstvollsten Leistungen ihrer Art“ zählt, so Architektur-Experte Mielke.

Vielleicht sollte man die Anfang des 16. Jahrhunderts gebaute Anlage als zu Stein gewordene Philosophie verstehen. Die Doppeltreppe (die normalerweise nicht öffentlich zugänglich ist) zeigte dann den Lebensweg als verschlungenen und vorgegebenen Pfad. Einen anderen Pfad gibt es zwar, doch führt kein Weg hinüber. Kunsthandwerker dachten seinerzeit meist über das rein Zweckdienliche hinaus. Und wo, wenn nicht an einer Kirche, wäre derartige Symbolik passend?

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Mit den Zweckbauten der Neuzeit verbindet solch ein Baukunstwerk nur die Tatsache, dass man einen Höhenunterschied überwinden kann.

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