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Das Nashorn, das da munter mit einem Affen auf dem Rücken über die grau-beige Auslegware reitet, ist ein Star. Ein ostdeutscher Design-Klassiker, der bei Auktionen Tausende Euro erzielt. Geschaffen hat ihn Renate Müller aus dem thüringischen Sonneberg. Müllers Nashorn und seine anderen Tiergeschwister gehören zu den wenigen Design-Objekten aus der ehemaligen DDR, die dem Status „Geheimtipp“ entwachsen sind – sogar im New Yorker MoMA waren sie schon zu Gast. Generell aber wird die Arbeit ostdeutscher Gestalter immer noch unterschätzt, Sammler entdecken das Gebiet nur zögerlich.

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Das Nashorn auf dem Foto gehörte eigentlich Ute Mahler, der berühmten deutschen Fotografin, und ihren Brüdern. Genauso wie die Plüschtiere, der Wecker, die Matrjoschkas, der Kay-Bojesen-Ost-Holzaffe, die Bände aus der Insel-Bücherei. Die Aufnahme entstand Ende der 60er-Jahre auf der Leipziger Möbelmesse. Ludwig Schirmer, Ute Mahlers Vater und ebenfalls Fotograf, hatte den Auftrag, das modulare Möbelprogramm des Markranstädter Herstellers Kehr zu fotografieren – für Kataloge und Broschüren.

Schirmer (1921–2001) brachte damals den halben Hausstand der Familie mit in die Messehallen, um die Schrankwände und Sideboards mit Leben zu füllen, sogar Gemälde, Fotos, Keramiken. So sind seine Bilder, die eigentlich als Werbematerial gedacht waren, heute auch Dokumente ostdeutscher Wohn- und Designkultur.

Ab 25. August sind diese Aufnahmen in der Ausstellung „Das Baukastensystem – Fotografien von Ludwig Schirmer“ zu sehen. Die Berliner Galeristin Kirsten Landwehr ist damit bei „Central Berlin“ am Strausberger Platz zu Gast, wo die Fotos Möbeln, Leuchten und anderen Designobjekten aus der DDR gegenübergestellt werden, die teilweise auch auf den Bildern zu sehen sind.

Die Galerieräume an der ehemaligen sozialistischen Prachtstraße bespielt der Interior- und Setdesigner Stephan Schilgen vornehmlich mit Möbeln und Accessoires aus der DDR, CSSR, Polen und anderen Ländern des ehemaligen Ostblocks. Im Fokus steht Gestaltung aus der Mitte des vergangenen Jahrhunderts. Schilgen, aus dessen Sammelleidenschaft der Möbel- und Requisitenfundus KStar entstand, kauft schon seit Jahrzehnten ostdeutsches Design.

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„Das DDR-Design wird noch nicht richtig gewürdigt. Es wird immer auf dieses 70er-Jahre-Plastik reduziert. Dabei war das Design in den 50ern und 60ern in Ost und West gar nicht so unterschiedlich, weil es dieselben Wurzeln hat“, sagt er. In Schilgens Galerie kommen bisher vor allem Südeuropäer, Skandinavier, Amerikaner, Kanadier, Australier – Expats, die in Berlin leben. „Die haben einen unbefangeneren Umgang damit. Deutsche Kunden habe ich kaum.“

Allmählich entwickelt sich ein Markt für Möbel von ostdeutschen Gestaltern und Herstellern. Wegbereiter sind Entwürfe aus den 50er-Jahren, ostdeutsches Midcentury-Design, das fast skandinavisch anmutet: Sideboards von Franz Ehrlich, Armlehnsessel von Selman Selmanagic. Allerdings nicht aus tropischem Teakholz, sondern aus heimischer Esche und Buche. Beide Gestalter hatten am Bauhaus studiert, beide arbeiteten für den VEB Deutsche Werkstätten Hellerau. Selmanagics Sessel ist auch eines der Lieblingsstücke von Stephan Schilgen. „Seine Enkelin hat mir erzählt, dass die Formen für das Schichtholz aus Teilen der Nazibombe V1 gefertigt wurden. Schwerter zu Pflugscharen sozusagen.“

Ein weiterer Schilgen-Favorit ist der superschlichte Schichtholzstuhl von Erich Menzel, schon 1949 entworfen, der ganz ohne Schrauben auskommt: „Das ist wohl einer der verkanntesten DDR-Entwürfe. Goldstaub.“ Und ein Meilenstein der Designgeschichte. In der Londoner „Plywood“-Ausstellung, die noch bis November im Victoria and Albert Museum zu sehen ist, fehlt der Stuhl, obwohl er eines der frühesten Beispiele ist. Bei einer Versteigerung des Auktionshauses Quittenbaum Ende Juni fand ein Zweierset (Schätzpreis 1500–2500 Euro) keinen Käufer.

Kirsten Landwehr, die in ihrer Galerie regelmäßig die Arbeiten ostdeutscher Fotokünstler präsentiert und mit „Sybille“, der Ost-Variante des berühmten schwedischen Leiterregals „String“, aufgewachsen ist, hält das DDR-Design ebenfalls für unterschätzt: „Man schiebt das immer in die Kommunistenmöbel-Ecke und verkennt den unbändigen und unabhängigen Kreationswillen der DDR-Designer.“

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Auch Wava Carpenter, Kuratorin beim Design-Online-Marktplatz Pamono, wartet schon länger auf ein breiteres Interesse: „Vor ungefähr zehn Jahren gab es verschiedene Ausstellungen und Bücher zum Thema DDR-Design. Das ist normalerweise ein Indiz dafür, dass dieser Bereich für Sammler interessant wird. Aber der große Boom ist bisher ausgeblieben. Ich glaube, das ist vor allem ein Wahrnehmungsproblem. Es gibt da diesen Mythos, dass das DDR-Design etwas naiv war.“ Sie sieht die Ehrlich- und Selmanagic-Entwürfe angesichts des immer noch anhaltenden Midcentury-Trends als mögliche Einstiegsobjekte – für Liebhaber, die das Besondere suchen und von den Dänen gelangweilt sind.

Für die schlanken Ehrlich-Sideboards aus Esche werden auf Pamono inzwischen Preise bis zu 3600 Euro aufgerufen. Sie waren Teil des 1956 von Franz Ehrlich entworfenen Kastenmöbelprogramms „Typenserie 602“, das der Vorsitzende des Zentralkomitees Walter Ulbricht als – je nach Quelle – „häßliche Kästen“ oder „unmögliche Kastenmöbel“ diffamierte. Ein Verkaufsschlager war das Programm trotzdem.

Abgelöst wurde es 1967 durch das Montagemöbelsystem MDW, entwickelt von Rudolf Horn und Eberhard Wüstner für die flexible und optimale Raumnutzung in den neuen Plattenbauwohnungen. Rudolf Horn, der in Leipzig lebt, gilt heute als bedeutendster Möbeldesigner der DDR, und Visionär; das MDW wurde bis 1990 produziert. Das Kehr-Baukastenprogramm, das auf den Fotos der Berliner Ausstellung zu sehen ist, ähnelt dem MDW sehr. Wer da wen inspirierte, ist umstritten.

Horn entwarf auch einen Freischwinger aus Edelstahl und Leder, in Anlehnung an Mies van der Rohes Barcelona-Chair, dessen Sitzkomfort ihn enttäuscht hatte. Horns Sessel ging zwar in Serie, war allerdings ausschließlich für den Export in den Westen bestimmt. So erging es vielen herausragenden Entwürfen. Sie wurden nur als Devisenbringer produziert. Ostdeutsches Design war deswegen im Westen gar nicht so selten: Dass Ikea Billy-Regale und Leuchten in DDR-Betrieben fertigen ließ, ist bekannt, doch kaum jemand weiß, dass der schwedische Möbelgigant Anfang der 70er-Jahre auch das gestalterische Potenzial des VEB Metalldrücker in Halle erkannte und dessen Leuchtenentwürfe für seinen Katalog kaufte.

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Wer sich heute für DDR-Möbel interessiert, muss wissen, was er sucht: Auf Pamono findet man unter dem Suchbegriff „DDR“ nur eine Handvoll Leuchten und dann – völlig abwegig – vor allem die berühmten Eames-Stühle mit der Typenbezeichnung „DKR“ oder „DSR“. Unter „VEB“ werden zumindest ein paar Möbel der Deutschen Werkstätten Hellerau gelistet.

Ob die Berliner Ausstellung das Bewusstsein für die Qualität des DDR-Designs schärfen wird? Gut möglich. Auch wenn sich eine furnierte Schrankwand als Sammlerstück eher weniger eignet.

„Das Baukastensystem – Fotografien von Ludwig Schirmer“, GFMF Salon No 9, Galerie für Moderne Fotografie zu Gast bei Central Berlin, Strausberger Platz 16, 10243 Berlin. 25.8.–20.12.

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