Für ein modernes Zuhause Gestaltungsideen gerade treppe platzbedarf

Dreißig Millionen Besucher soll das Stammhaus der Galeries Lafayette am Pariser Boulevard Haussmann jährlich zählen. Hunderttausend also im Tagesdurchschnitt. So recht möchte man das nicht glauben, streift man aber erst einmal durchs Gewühl und alle Etagen des Kaufhauses, scheint einem die Zahl plausibel.

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Helmut Mayer

Redakteur im Feuilleton, zuständig für „Neue Sachbücher“.

An der berühmten Kuppel, welche die über drei Stockwerke reichenden Galerien überwölbt, kann solcher Zustrom allerdings kaum liegen. Denn wirklich zur Geltung kommt dieser Innenraum nicht mehr. Dazu stehen unten die hohen Glitzerstände der Kosmetikmarken zu dicht, und auch die Brüstungen der Galerien sind fast durchweg zugestellt. Man muss schon den Kopf in den Nacken legen, um hinaufzuschauen zur Kuppel, die sehr goldenen Jugendstil mit sehr buntem byzantinisierendem Glaswerk verbindet.

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Man kann das leider nicht auf der großen dreiflügeligen Treppe hinauf zu ersten Etage tun, die jener der alten Pariser Oper nachempfunden und ein zentrales Element der Innenarchitektur war. Sie musste schon 1974 dem Platzbedarf weichen. Weil nun aber die Kuppel genau hundert Jahren alt ist, wird ihr Jubiläum begangen. Zum einen mit einer Lichtinstallation, zum anderen mit einer kleinen Ausstellung in der Galerie des Galeries, wo seit 2001 zeitgenössische Kunst gezeigt wird – als Übertritt in die zweckfreie Sphäre oder auch höhere Markenwelt, wie er sich für die Haute Couture ohnehin versteht. Eingerichtet hat die kleine Schau der Architekt Rem Koolhaas, ein exzellenter Kenner architektonischer Inszenierungen großer Waren- und kleinerer Markenwelten.

Koolhaas nützte die Eröffnung für ein Lob der zentralen Kaufhäuser gegenüber den ausgelagerten Einkaufszentren und Malls. Um ein Stück öffentlicher urbaner Kultur gehe es da, das unter ökonomischem Druck wegzubrechen droht. Aber er weiß natürlich auch, was dieser Druck im Inneren der großen Häuser anrichtet, wo die Marken den Ton angeben und damit das Immergleiche hervorbringen, das umfassende Inszenierungen hindert.

Koolhaas möchte freilich nicht davon lassen, dem Kommerz etwas an Inszenierungskultur entwunden zu sehen, die über die des Shopping hinausgeht. Und zwar gerade an dem Ort, an dem es um Shopping geht. Naturgemäß eine schwierige Angelegenheit. Weil man aber mittlerweile kaum mehr recht ausmachen kann, was da bei den Galeries Lafayette außer der Innenstadtlage noch viel zu retten sein soll, wird sein kleiner Parcours durch die Hausgeschichte notgedrungen zu einer eher sentimentalen Angelegenheit.

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Das beginnt schon mit einer Maquette der vor knapp vierzig Jahren entfernten großen Treppe. Im Unbewussten des Hauses und im kollektiven Gedächtnis sei sie noch vorhanden, bemerkt dazu die Legende. Darunter findet man ein Corpus Delicti, einen Brief nämlich des Geschäftsführers der Galeries Lafayette aus dem Jahr 1979, der den Pariser Bürgermeister wissen lässt, dass die Zeiten solche des Wirtschaftens und nicht der Bewahrung architektonischen Erbes seien. Für die Galerien samt Glaskuppel, selbst ein Markenzeichen, wird man das aber nicht befürchten müssen.

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Koolhaas hat aus den Archiven des Hauses einige wenige Stücke ausgewählt, dazu kommen illustrierte chronologische Abrisse, Dokumentationen der Zeitungswerbung und hervorstechender Schaufenstergestaltungen sowie eine Videopräsentation von Werbesendungen und Nachrichtenausschnitten, die das Kaufhaus in Szene setzten. Wer sich näher mit der Geschichte dieses Grand Magasin befassen möchte, muss auf das Begleitbuch zur Ausstellung, „100 ans sous la coupole des Galeries Lafayette“ (Éditions La Martinière), noch etwas warten. Es wird erst im Januar erscheinen.

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